在現有的劇情中間加一個人物進冒險團，到底為什麼這麼難？
「加一個人物」要做的工作，不只是「加上他」而已有時候稿件進行到一半，可能上頭主管下了指示、可能投資人的意志很堅定，在案件中出現加新角色的需求，這時候有跟創作者提過這件事情的承辦人可能會疑惑：
為什麼提這件事的時對方的反應那麼大？
如果要加的是佔劇情比例不到5%的小人物，比如某個武器店櫃檯小姐之類的，我想創作者八成不會跟你爭什麼，幾行字加上去就是了。
但會需要討論到「到底要不要加角色」，會牽扯到的就至少是配角等級的重要人物，這時候影響就大了。
其實不是對方特別想拒絕你，而是「加一個人物」的做法不像我們直覺想到的那樣。一般來說，我們直覺會認為，創造一個新角色就是設定好，把他放進現在的人物之間，中間讓他說說話就可以了。
可是故事創作不是這麼運作的。
如果故事裡有隻手槍，它就應該被發射。
——契訶夫，世界三大短篇小說之王
創作縝密的故事就像織毛衣
尤其是娛樂性越強的創作，整個作品中每個角色的定位、每段劇情都要儘量物盡其用——這有點像打毛衣，你一開始決定要用什麼顏色的線，然後讓各色毛線用特定的方式交織排列成圖案、花紋，最後成品才是一件花樣漂亮的毛衣。
一件好的毛衣，不會跑出多的線頭，也不會中間漏一個洞，它一定是綿密的每針都織好，每針收尾都一起收得漂漂亮亮。
故事劇情也是一樣，結構好的故事，也要隨著角色的腳步經歷一段一段劇情，讓角色收集適當的情報，並且角色們依這些情報做出合理的選擇，在每個角色的交互影響下一起走到一個合理、精彩的結局。
這聽起來有點抽象，但有實例你一定就清楚了：小紅帽故事裡，需要媽媽、小紅帽、奶奶、大野狼和獵人，他們都有各自的願望和各自採取的行動，這才成為了小紅帽的故事。
織毛衣時，會把每一根線都徹底安排好，故事也是
我們回到「物盡其用」這件事，塑造角色需要篇幅（通常反映在小說裡就是字數，而字數會影響成本），所以在沒有特殊需求的情況下，「一種角色」通常只會讓「一個人物」去擔任，比如小紅帽故事裡只需要一隻大野狼。
如果同樣的劇情發展裡，大野狼不是一隻，而是一群狼群，而「原本的大野狼」是他們的首領的話，故事依舊成立，但要一個獵人去打敗一個狼群可能不是很合理，所以原本的獵人也許會換成一組狩獵團。
而這樣的調整，如果只是想要說原本的小紅帽故事，那很容易變成：這個故事裡有可怕的狼群和一大堆獵人，但他們沒什麼戲份也不怎麼被提到，可能就出現了幾行字，然後劇情重點還是在小紅帽身上。
精簡、再精簡——我們會盡量只留必要角色
以前面改動小紅帽加入狼群的例子來說，觀察比較細緻的讀者甚至會直接回饋說「不知道那群狼出現到底要幹嘛，為什麼要浪費時間描述牠們」。
為了避免篇幅上的浪費，為了不讓讀者覺得「這段好無聊」甚至不小心連帶覺得「這個作品好無聊」，我們就會像前面提到的那樣，會把功能類似或不需要特別區分的角色整合在一起。
這樣可以有效減少介紹角色的篇幅，也可以減少案子不必要的開支（畢竟多一些劇情量就是會多花一些錢）。
看到這裡你可能也有點累了，我先用「上篇」和你分享一般故事創作的情況，然後，我會在「下篇」跟你聊聊「增加角色」實際上是怎麼操作的。
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